Acquaprofonda: Sollima e De Cataldo in tour

[con aggiornamento del 9 gennaio 2022] Acquaprofonda, "opera contemporanea per ragazzi", ha dunque debuttato al Nazionale di Roma, coprodotta e commissionata da Teatro dell'Opera e Teatro Sociale di Como/Aslico. Dopo la recita nella Capitale di martedì 7 (ultima della serie di 4, riservata alle scuole: nella foto sopra, Sansoni/Teatro dell'Opera di Roma, il soprano polacco Agnieszka Jadwiga Grochala nel ruolo principale di Serena), il lavoro di Giovanni Sollima e Giancarlo De Cataldo passa a Como dal 16 dicembre.

Sollima e De Cataldo su Rai e Famiglia Cristiana

Avevo intervistato (vedi qui sopra) proprio De Cataldo per Metro e relativo sito (leggi qui): segnalo una breve intervista dello stesso autore all'interno di un servizio su Rainews: 

e anche, e soprattutto, l'entusiastica recensione di Roberto Zichittella su Famiglia Cristiana, online: Acquaprofonda «convince, incanta, diverte e commuove»:

L'opera andrà presto a Como, dal 16 dicembre: qui, al Teatro Sociale, sarà rappresentata nell'ambito di iniziative "civiche", ambientalistiche, insomma profondamente istruttive e coerenti con il tema ecologico del nuovo lavoro, la cui trama, ricordo, è incentrata sul salvataggio di una balena spiaggiata e zeppa di rifiuti di plastica. Non a caso, la commissione segna il debutto come Prima edizione di Civic Opera Domani, e XXV edizione speciale di Opera Domani, all'interno della piattaforma Opera Education dell'Aslico.

Acquaprofonda: le date di Como e dell'Italia (più la Svizzera):

Como, Teatro Sociale: 16 e 17 dicembre (per le scuole), e sabato 18 dicembre (ore 16 e 20.30);

Pordenone, Teatro Verdi, 15 marzo 2022;

Cremona, Teatro Ponchielli, 29 marzo 2022;

Reggio Emilia, Teatro Valli, 8 e 9 aprile 2022;

Lugano, LAC, 12 aprile 2022;

Pavia, Teatro Fraschini, 3 maggio 2022;

Milano, Teatro Carcano, 5 e 6 maggio 2022.

Considerazione finale: Acquaprofonda non è "opera per ragazzi", è un'Opera e basta, contemporanea, nuova. Un'esperienza vitale. Avanti così! Un'occasione, anche, per seguire il lavoro di un regista emergente, il cubano di Luis Ernesto Doñas, apprezzato nei giorni scorsi per una bella regia della donizettiana Fille du régiment a Bergamo.

AGGIORNAMENTO DEL 9 GENNAIO 2022

Positivissima recensione di Carla Moreni sul Domenicale" del Sole24Ore:

Scrive la Moreni: «È importante Acquaprofonda di Giovanni Sollima, innanzitutto perché scritta per i bambini e dedicata a loro, cioè costruita con linguaggio mirato e sui tempi esatti di un ascolto mignon. Che parli poi di ecologia, con la favola assolutamente realistica di una balena spiaggiata e morente, ritrovata con la pancia piena di plastica, produce un messaggio di incisività contemporanea, forte, dove si parla ai piccoli portandoli a riflettere sul futuro, aprendo finestre su temi da tener caldi con gli adulti, magari prospettando qualche concreta soluzione. Acquaprofonda è un'opera che guarda al futuro. Ma soprattutto è importante perché è un'opera. Non operina o operetta: un'opera e basta».

Isaac B. Singer e i bambini (da Tuttolibri de La Stampa)

 Raccomando di leggere, soprattutto, l'ultima frase...

Scala, Meyer commissiona a Valtinoni un'Opera per bambini

 

Dominique Meyer usa l’artiglieria pesante. Il sovrintendente della Scala ha partecipato a Milano al Piccolo Teatro Aperto rinnovando i suoi propositi di aprire il più possibile il teatro musicale alla città, alle scuole, alle periferie, al pubblico “nuovo”, tutto da catturare e valorizzare in vista della (si spera) vicina ripartenza verso la normalità (leggi qui). Ha anche, e soprattutto, rivelato di aver commissionato un’opera nuova, per bambini (durata 50 minuti) a un compositore italiano. La cronaca milanese di “Repubblica” dedica due pagine all’argomento. Angelo Foletto, che intervista Barbara Minghetti di Aslico-Opera Domani (già sentita da me di recente su Metro, leggi qui), scrive che il compositore prescelto da Meyer è Pierangelo Valtinoni. 

Io stesso, dando conto su Metro di “Alice in Wonderland”, andata in prima mondiale in scena a Hong Kong (leggi qui), avevo anticipato che alla Scala si sarebbe presto mosso qualcosa, e che a essere coinvolti sarebbero stati proprio Valtinoni con il suo fido librettista Paolo Madron. Con quale opera? Ancora non si sa. "Alice" è stata co-commissionata da Zurigo, dove andrà nel novembre 2022, e poi dura un'ora e tre quarti, "troppo" per i parametri scelti da Meyer. Vedremo, insomma.

La questione dell’Opera per i bambini si fa sempre più grossa e importante, decisiva per il futuro del teatro di un Paese in cui, ricordiamolo pure, l’educazione musicale si interrompe alla terza media. Evviva.

"Alice" di Valtinoni va in Cina. E alla Scala bolle qualcosa

OPERA Due operisti italiani, in questi tempi bui di pandemia, sono riusciti a godersi un raggio di luce. Il compositore Pierangelo Valtinoni e il librettista Paolo Madron (Metro ne aveva già scritto: leggi qui), sia pure in Cina, hanno mandato in scena, davanti a un pubblico folto, l’ultimo gioiello del loro teatro musicale “per bambini” che li ha resi famosi in tutto il mondo. Lo Yip’s Children’s Choral and Performing Arts Centre di Hong Kong, il 3 e 4 aprile scorsi, ha portato al debutto “Alice nel paese delle meraviglie”, la fiaba-capolavoro di Lewis Carroll trasformata in opera e cantata in inglese. Un allestimento ricco, colorato e scintillante, con decine di comparse, il Children’s Choir della casa, la Hong Kong Sinfonietta integrata da elementi giovani e guidata dalla direttrice Yip Wing-Sie. Nel cast, di tutto rispetto, spiccava nel ruolo del titolo il soprano Vivian Yau, che è di Hong Kong ma vive a San Francisco, ha studiato alla Juilliard School ed è parsa molto sicura.

E poi il pubblico, appunto: un miraggio dalla nostre parti. La percentuale ammessa di riempimento dell’Auditorium della Shi Tin Town Hall, che inizialmente era stata fissata al 50%, è stata portata al 75% pochi giorni prima della “prima”: «Sarà il distanziamento osservato con disciplina, saranno i vaccini. Fatto sta che rispetto a noi è un altro mondo. Per me e Valtinoni è stato come rompere un digiuno doloroso», dice a Metro Madron, peraltro notissimo come giornalista economico, che continua: «La messinscena (per la regia di Yankov Wong, ndr) era sontuosa, sorprendente per molti aspetti, anche se noi a Hong Kong avevamo già portato il nostro “Pinocchio” e sapevamo della loro grande bravura. Certo, abbiamo dovuto seguire la produzione a distanza perché i tempi di quarantena sono proibitivi».

Il concetto di opera “per bambini” non deve trarre in inganno. Di vera opera si tratta. È in due atti e dura in tutto un’ora e tre quarti. In locandina è scritto che questa children’s Opera è adatta “dai 3 anni in su” (chi scrive ha potuto vederne una registrazione per addetti ai lavori), ma, del resto, «dai 3 anni in su vuol dire che è perfetta anche per i novantenni», dice soddisfatto, e con un sorriso, Valtinoni, che è docente di Conservatorio: «È forse l’opera più complessa che ho scritto. Il problema era, basandosi su un testo “non-sense”, scrivere un’ora e 40 minuti di musica che invece avesse un senso preciso, mantenendo lo stesso “clima” dall’inizio alla fine, stabilendo un filo conduttore, pur nella caratterizzazione di ogni personaggio». Anche per Valtinoni la messinscena «è stata sbalorditiva, realizzata in modo meticoloso, con grande professionalità. Le prove sono durate tre mesi, spessissimo mi sono sentito con loro per appianare tutti i dubbi circa scrittura ed esecuzione».

L’opera era stata commissionata, oltre che da Hong Kong, dall’Opernhaus di Zurigo, con cui Valtinoni e Madron hanno da anni un forte rapporto, e dove, inizialmente programmata per il debutto nel novembre del 2020, è stata riprogrammata per il novembre 2022. Andrà in scena con un allestimento zurighese (e in versione tedesca) che era già quasi pronto quando si è inaugurata, purtroppo, l’epoca dei lockdown.

La pandemia ha colpito duro tutti i musicisti italiani, e la coppia vicentina Valtinoni-Madron non fa eccezione, salvo questa “Alice”: «Avevamo un “Pinocchio” in cartellone al Regio di Torino, e il nostro “Mago di Oz” alla Fenice», spiega Madron, «tutto sfumato, assieme a una cinquantina di altre recite programmate fra l’altro a Berlino e Vienna».

Quando il virus sarà domato, finalmente le opere “per bambini” di questa premiata ditta  riprenderanno il cammino, anche per l’Italia.

A proposito. C’è da chiedersi se per caso, prima o poi, ci sarà la possibilità di vedere un loro lavoro anche al glorioso Teatro alla Scala, il cui sovrintendente, Meier, quando era a capo all’Opera di Stato di Vienna, puntava moltissimo sul pubblico dei più piccoli e su KinderOper di nuova composizione. Madron, sollecitato su questo punto, si trincera dietro un «no comment» che è come dire che gatta ci cova.

SERGIO RIZZA

(Pubblicato su www.metronews.it l'11 aprile 2021 e su Metro il 12 aprile 2021)